Conversamos com a equipe técnica de ‘FOR ALL MANKIND’ do Apple TV+

Já não é de hoje que enaltecemos os conteúdos da Apple TV. Mesmo aqui no Brasil, não tendo o devido alcance merecido, é inevitável dizer sobre a qualidade dos conteúdos lá oferecidos.

FOR ALL MANKIND não é exceção. Atualmente em sua segunda temporada, tivemos a possibilidade de conferir todos os episódios e ainda bater um papo com a equipe técnica.

Imagine um mundo em que a corrida espacial global nunca chegou ao fim. É através dessa premissa que seguimos essa produção tão grandiosa.

FOR ALL MANKIND intercala dois mundo, um ambientado acerca da exploração lunar da NASA; e outro focado no drama familiar; tais elementos são visivelmente explorados atrvés dos figurinos, e não poderíamos deixar de perguntar para a Jill Ohanneson: “Bem, em primeiro lugar, eu tinha duas equipes diferentes trabalhando o tempo todo. Eu tinha uma equipe civil de trajes de época trabalhando e depois uma equipe espacial e militar trabalhando e o que basicamente fiz desde o início, quando conversei com Ron sobre ter diferentes paletas de cores para o mundo da NASA versus o mundo dos astronautas e suas famílias, você sabe, de fora…. então estamos com uma paleta de cores mais legal e mais elegante para os verdes florestais da NASA azuis e cinzas, com muito preto e cinza e então escolhemos uma paleta de cores muito mais quente para os astronautas e suas famílias são todos Tons da Terra, você sabe marrons, amarelos, laranjas, verdes limão. E então eu me senti realmente separado do mundo. e lhe dei a ideia de que a NASA tem seu próprio tipo de sentimento e eu senti que funcionou muito bem, e acho que estamos muito felizes com isso.”

A 2ª temporada começa mais forte em virtude de seu salto no tempo para a década seguinte. Relacionamentos desmoronaram, crianças cresceram e a base lunar apertada de Jamestown, que antes lutava para abrigar três astronautas, se expandiu para uma base lunar completa.

Muito da grandiosidade desse programa, é imaginar como tudo o que vimos em tela foi criado, principalmente o visual Lunar. Stephen McNutt e Jay Redd nos explicaram: “Bem, nós tentamos ir para a Lua para filmar, mas acabou sendo muito complicado conseguir que um catering difícil era a maior bomba sobre eles agora. [risos] Bem, eu tenho que dizer que não fomos muito cuidadosos e próximos de Steven e Ross nisso, a versão curta é que construímos uma espécie de caixa de areia por você sabe, o que era 70 pés por cento e vinte pés ou algo em um armazém gigante em um velho reparo de avião Boeing… então a equipe iria construir Boulders e nós temos essa espécie de cascalho cinza Grace e parecia o regolito da lua então tinha aquela cor semelhante com base em todas as fotos e evidências que foram trazidas da época da Apollo e Stephen colocou uma luz solar gigante…” Explica Jay Redd “… Eu ia dizer isso quando começamos a pesquisar que estávamos checando a cor do solo todo esse tipo de coisa. Percebemos que o desafio que teríamos obviamente é fazer com que a luz do sol trabalhe para nós, porque há apenas uma luz e então nosso verdadeiro esforço foi afastá-lo o suficiente do aparelho, porque quanto mais longe a luz está, mais ainda ela está a uma distância maior de mim. O sol está a 150 milhões de quilômetros de distância. Assim, a intensidade das luzes do lago no solo é a mesma que a intensidade na estratosfera. É tudo no mesmo nível porque está muito longe. Ele se espalha quanto mais perto é que o coração cai mais para que eu pudesse estar aqui…. E eu serei brilhante e poderia ficar aqui e posso ficar escuro. Então, foi um grande desafio. Então, uma vez que conseguimos isso neles, o outro desafio foi cortar a luz de tudo e então John Warner construiu esta íris gigante… a luz ao redor aqui era um preto gigante que viria e se nivelaria em sua direção… Esse foi o maior desafio, realmente foi cortar a luz.” Completa Stephen McNutt.

“…Não filmamos contra uma tela azul ou verde, você sabe, isso é muito típico de se ver em tomadas de efeitos visuais, você sabe, eu era verde e azul em todos os lugares. Bem, não queríamos fazer isso porque não há ar na lua, certo? Não há atmosfera. Tão diferente da Terra, que é como se eu estivesse olhando para fora agora. Há um céu azul e há luz refletindo e tudo na lua a primeira coisa que você consegue… ao contrário e tudo o que ele reflete está fora do chão. É isso. Portanto, o céu está sempre preto na lua. Então, não queríamos ter um monte de contaminação azul e verde… E então filmamos com preto e temos artistas que meticulosamente rastreiam pernas e pés redondos por quadro, é chamado de rotoscopia, que rastreia objetos em torno de quadros e, em seguida, estende os fundos da cratera CG Hills Shackleton colocando Jamestown etc., então é um esforço meticuloso, mas Mas sim, temos ótimas filmagens e às vezes gostamos do reflexo da lente. Às vezes gostamos da poeira no ar às vezes não, mas sim, foi muito desafiador e muitas pessoas contribuíram para o visual.” finaliza Redd.

Esse cuidado com os efeitos fica evidente a cada cena, em ambas as temporadas.

Do ponto de vista emocional, não é absurdo esperar que essa história busque algo do tipo, algo sutil. Quando um show permite isso, permite esse encontro de mundos e o equilíbrio entre ambos, trás algo genuíno para a tela, e isso faz de For All Mankind especial.

O programa não se intimida em lançar uma lupa em outras entidades do governo dos EUA – John Marshall Jones como o enviado oficial da Defesa a Houston é um verdadeiro destaque entre as adições da 2ª temporada – e observar as implicações dessa pressão externa certamente é um sinal de que ‘For All Mankind’ pode realmente ir para onde quiser.

Oscilações narrativas acontecem, assim como em qualquer produção com mais de uma temporada. Equilíbrio é difícil de se encontrar, mas aqui ele acontece. Os autos e baixos são bem vindos e ainda funcionam como agente impulsionador.

Espaço, dramas, efeitos visuais incríveis, além de uma trama envolvente. Tudo que uma série precisa. Vale a pena cada minuto.

As duas temporadas da série estão disponíveis no Apple TV+.

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Cris Siqueira

Administradora por formação e criadora de conteúdo por paixão desde 2011. Tudo vira conteúdo e somos todos diálogo e crescimento! Não perca sua vontade de compartilhar! ❤️